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我国动画行业发展前景广阔
http://www.tianinfo.com   2018-02-11   天拓咨询整理

    鉴于国产动画片的剧情及画风整体过于低幼,国内诸多成人观众眼里的动画片,不过是孩童自得其乐的视听“玩物”。但国外经验告诉我们,动画片早已不是儿童的专属。近两年在中国上映的美国动画电影《疯狂动物城》《寻梦环游记》《公牛历险记》等等,皆用票房与口碑的双赢说明成人群体难抵动画电影的“诱惑”。
    究其原因,优秀的商业动画电影除了能够制造合家欢的“笑果”,在对人类、神灵、动物、景物的生死探寻上,比起真人电影更具优势。宇宙万物之间的无障碍沟通,不断刷新人类想象力的阈值,亦一次次让观众相信人类总有走出生命困境的希望——全球范围的种族平等、性别平权、暴力犯罪、家庭危机、环境污染、科技深渊等问题,放置在动画电影里探讨,总让人错以为“一切都好商量”,进而获取继续前行的动力。
    与邻国日本相比,中国动画电影有过昔日的辉煌。《大闹天宫》《铁扇公主》《雪孩子》《骄傲的将军》《鹬蚌相争》等等动画片,多由民间故事而来,借鉴京剧脸谱、山水画等中国传统文化,发展出木偶、黏土、剪纸、水墨等多种类型。部分动画片走出国门收获来自国际的掌声之余,其中埋藏的中国文化的精髓也对国外艺术家的创作产生影响。川本喜八郎1988年在中国创作的《不射之射》,蓝本是《列子》等古籍中记载的纪昌拜师学艺故事,蕴含道家对技艺境界的阐释。
    可惜的是,中国动画片中断根脉之后,迎来当下低幼当道的局面。
    好在,自2014年《大圣归来》上映以来,几部“大”字头电影《大鱼海棠》《大护法》《大世界》的隔年出现,又让观众对国产动画片重拾信心。
    如果说田晓鹏导演的《大圣归来》的口碑与票房的大获成功,一面体现他对题材以及杂糅世界动画电影画风的双重敏感,一面带有幸运成分,梁旋与张春联合执导,中日韩三国主创团队分别提供故事、音乐和画风,携手完成的《大鱼海棠》,则为中国动画电影的创作方式,指出明路一条。根植我国传统文化的故事,要想完美呈现中国式寓言的柔情与磅礴,目前阶段或许需要借助国际友人的力量,分工协作向上攀岩。不过,不思凡编剧、导演的《大护法》的亮相,也证明国内动画人可以自主制作带有鲜明中国美学特征、符合时代趣味的作品,彰显他们已然具备将带有个人风格印迹的世界观,系统整理对外输出的能力——影片对盲从权威和信任危机对孩童的异化的现实,给予力度较大的批判。
    而今年年初上映,几乎由刘健一人独立包办完成的《大世界》,则告知观众创作者对国产动画片的探索道路,可以走得更远。一帮原本互不相交的底层人士围绕100万人民币命运大相撞的剧情,指出大同小异的城乡结合部里的人们相差无几的生活,是对城市模式化高速发展、乡村式微的当下中国一隅的写实。画风的粗粝、动作的迟滞、表情的茫然、对白的突兀、声画的错位,成就影片独特风格,更恰如其分对应时代。
 

 

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